作者：雷斯林 公众号：为你写一个故事 / raistlin
前几天的新闻，说歌手邓紫棋写的科幻小说“入围”中国科幻最高奖“银河奖”。
消息一出，网友们都满脑袋问号：
谁？邓紫棋？
邓紫棋不是唱歌的吗？
怎么改行写科幻小说了？
要知道，银河奖可不是什么小奖项。
它从1985年就有了，现在已经办到了第37届，一直被认为是“中国科幻最高奖”。刘慈欣那些大佬的作品都从这儿走出来过。
结果现在，一个唱流行歌的歌手，突然跨界写科幻，还直接“入围”了这种级别的奖项，自然很容易引发网友们的聚众吐槽。
一开始是怀疑有代笔。
后来又质疑，好好的歌手不务正业，放着唱歌的本行不干，跑去写什么小说？？？
另一种揣测是，明星有钱了就爱包装自己，就爱搞这种跨界来给自己镀金。
以前有搞摄影的搞建筑的，现在写科幻小说也不过是一条新的赛道罢了。“这次先入围一个银河奖，下一次再拿诺贝尔数学奖。”
嘲讽有钱人就是可以为所欲为。
除了评价人，也有评价书。
直白点的，说是垃圾。
委婉点的，表示一般。
还有的觉得这根本不算科幻小说，只是套着虚拟人的壳谈恋爱，搞青春伤痛文学。
于是说来说去，矛盾回到了银河奖本身。
不少人觉得此举直接拉低了银河奖的含金量。
怀疑主办方之所以让邓紫棋的小说入围，就是看上了她自带流量，故意搞操作博眼球。
一时之间，争议四起，最终化作一句调侃：
“所以刘慈欣什么时候出专辑？”
不过网友们吵来吵去，其实很多人只是被带错了节奏，根本没搞明白这件事情到底是怎么回事，只看到了那些乌龙消息。
首先，是“入选”，而非“入围”。
银河奖有一套详细的评选流程，整体分为初选、复选、终选三个环节。目前公布的、包含《启示路》的这份名单仅仅是海选名单。
而且目前海选也还在投票阶段，连结果都没出来，离真正的入围还差得远呢。
所以很多媒体跟风报道《启示路》入围银河奖，实在有些夸大其词了。
其次，是“行业奖”，而非“征文奖”。
《启示路》提名的是行业奖中的“最佳原创图书”。这个奖通常会考虑一本图书的整体情况，包括图书制作水平，传播效果和业内影响力，并不和作者创作水平直接相关。
同时，行业奖的海选是较为宽泛的。
虽然会由编辑部进行提名，但读者也可以通过“其他”选择来提名自己喜欢的书籍。
所以，2025年出版的《启示路》能进入这个海选，也挺正常的，既不能说明组委会有什么暗箱操作，并不能证明这本书有多特别。
说白了，就是很多媒体一开始没搞明白评选流程，硬生生把一次普通海选捧起来了，很多网友也被带节奏，以为马上就要拿奖了。
现在有人说邓紫棋自己跳出来感谢“入选”，又被银河奖组委会澄清，很打脸。
还有人觉得她的某些回应特别“张狂”：“找‘枪手’都不可能比我写得好。”
其实换个角度看，这事没必要过度解读。
毕竟《启示路》能进海选名单，确实是由编辑部提名出来的结果。对跨界创作者来说，出来表达感谢是人之常情，算不上“打脸”。
粉丝最爱说的那句话放在这里其实挺合适的，“提名即肯定”嘛。
而对“枪手”的回应，也是对自己的维护。
不论小说水平如何，都是她顺着自己的作品脉络完成的。早几年她有一张专辑叫《启示录》，MV就是个科幻连续剧，这本小说也是从这里延伸出来的，不算是凭空跨界。
而且呢，那些一听说邓紫棋写了小说就骂她蹭热度博关注的人，十有八九也没有看过她写的东西，大概率是跟着网络声音人云亦云罢了。
事实上，作家从来不是什么专属职业，想要入门的门槛也没有想象中那么高。
以前你有支笔能写字就可以，现在你有部手机会打字也行。约等于没有门槛。
很多你叫得出名字来的作家，其实一开始都不是专业写作的，都有正儿八经的职业。
余华早年是牙科医生，在诊所里看病人，看多了就有了很多观察，然后开始写书；
刘慈欣在电厂工作了三十年，是个工程师，也算不上是科班出身；
年轻一点的作者里，双雪涛也是从银行职员，改行去写小说的；
现在的网文作者更是什么职业的都有，做设计师的、当医生的、当老师的。
。。。
甚至可以说，科班出身的作家才是少数。很多人正是因为有别的职业，看到了更多的生活场景，才获得了创作的灵感，从而成为作家。
这么一对比，写歌的邓紫棋来写小说，已经不是跨界跨很大了，都能算文艺工作。
说实话，我挺佩服这种有行动力的人。
人家真的对科幻感兴趣，而且真的动手把小说写出来了，本身就是值得鼓励的事。
写作的核心本来就不是作者的身份标签，而是看一个人是否有对故事的表达欲。
至于写得好不好，每个人都有自己的看法，也不用相互说服，更没必要因为她自带流量跨界而来，就强行捧她或者踩她。
因为，“科幻从来不问你是谁，只问你写了什么，银河奖看的是作品本身，不是粉丝数。”
这也是银河奖组委会的态度。他们说：“欢迎非传统科幻作家参与，多样化视角对传统科幻是有益补充，不会因作者身份特殊对待。”
背后的意思不需要过多解释了。
至少，科幻从来不是小众圈子的圈地自萌，不是少数人的专属，谁都能来尝试。
进一步说，别看现在很多书迷、读者群情激愤，言必称“让流量离银河奖远一点”、“别让银河奖被饭圈文化玷污”，但某种程度上，有些新鲜流量对科幻行业未尝不是一件好事。
看看销量数据就能理解了。
现在提到科幻，大家先想到的都是《三体》系列。这个现象级作品光是外文版销量就有650万册，完全是行业天花板了。
但这不是普遍情况。
普遍情况是，国内图书市场越来越低迷。普通科幻作家的作品首印量往往只有2000-3000册，最终销量能突破10万册是少数。
而邓紫棋的《启示路》目前销量已经达到了20万册，在科幻市场上很亮眼了。
当然，能达成这一销量，大概率是邓紫棋的歌迷粉丝发力了。
但想开一点，有这么多人买了书，就有这么多人可能了解科幻小说，进一步产生兴趣，然后关注到别的作品。就算这个转变比例不会很高，但也比什么都没有要好得多吧。
这又何尝不是一种良性循环呢？
更何况现在的市场就是这样，有流量才可能有机会，有机会才会有更多新的可能。
有些人总觉得小众的东西才是好的，觉得什么东西一染上流量就不纯粹了、就有铜臭味了，殊不知真正身在其中的人，反而都希望自己的领域变得大众起来，让更多人看到。
没人看、没人支持，再硬核的科幻设定、再深刻的思想，也只能藏在抽屉里无人问津。
很多行业大抵如此，先“吃上饭”，才能谈“吃好饭”。有了足够的关注度和市场，行业才能活下来，从业者才能继续打磨质量、追求深度，去做自己真正想做的事。
科幻创作也一样。
说到底，邓紫棋跨界写科幻进银河奖海选，就是一次普通的跨界创作尝试而已。只是因为她是明星，自带流量，才被炒作起来。
别把科幻圈看得太封闭，也别把流量看得太可怕。流量本身没对错，关键看创作者是不是真心创作，奖项能不能守住专业底线。
只要银河奖坚持看作品不看身份，科幻圈保持开放的心态，流量反而能帮着科幻圈多刷点存在感，这当然不是什么坏事。
至于最后邓紫棋到底能不能拿奖，我们现在也猜不出来。但有一点是肯定的，关注这事的人，多半还是希望能够看到更多好的科幻作品，希望科幻圈能热热闹闹地活过来。