曾被说痴心妄想。
文/王丹
大概从去年开始，葡萄君就总能在网上刷到初创小团队立项3D乙游的故事，好似一股热潮。之前还有从业者朋友和我调侃，说这么多人下场做，能跑出来的不知道有多少。
你别说，真有人快跑出来了——今年7月，无限流3D乙游《恋恋终序》开启了技术性测试，这也是她们继去年11月小范围技术封测后的首次大规模对外测试。
游戏男主，从左到右依次为沈惑、简亦、谢梧澜
而连续两次测试，这款游戏都拿到了出人预料的数据反馈。开发团队LumiTopia的创始人小昕子告诉我，去年封测，《恋恋终序》的次留存达到73%，三留达到68%；今年7月的数千人测试，七留则达到近60%的水平。
前不久，LumiTopia还拿到了Magic Find Ventures和BBX Ventures的投资。其中Magic Find由邵赟（业内人称少云）创办，他曾孵化过《蛋仔派对》《第五人格》等多个流水超千亿项目，其联合创始人方达则在大厂操盘过数亿美金的早期投资组合；BBX创始人杨文峰是国内最早一批的游戏出海元老，其合伙人Jonas曾任叠纸Global市场发行总监，主导过《恋与深空》《闪耀暖暖》等头部女性向产品的全球发行。
所以，《恋恋终序》到底不一样在哪？
客观来看，它的美术品质并不占优势，但对比封测有较大提升。考虑到游戏才做第一次技术性测试，后续美术仍有优化空间，美术可能谈不上是绝对短板。
而要论玩法，《恋恋终序》则更显特殊：这可能是首款包含3D场景、自由移动、探索解谜的国产乙游；
同时，除了乙游常规的主线剧情、休闲小游戏、陪伴等系统以外，这款游戏还融入了AI聊天、AI生成无限流沉浸剧场的玩法。
也就是说，在主线之外，每个玩家与男主的对话、故事经历，都会有所不同。
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更让我没想到的是，小昕子告诉我，LumiTopia的目标，从来不是做一家游戏公司：“我们想做「女性向的迪士尼」。”具体来说，她们想结合乙游、智能硬件、线下沉浸体验，将《恋恋终序》打造成女性向IP。
这话看着很像画大饼。小昕子说自己当初讲这个愿景时，不少投资方听了也觉得是痴心妄想。但实际上，LumiTopia选这条路，与其创始人团队背景息息相关：
小昕子出身游戏行业，在网易、米哈游做过PM，在腾讯游戏当过战略分析师。剩下三位联合创始人，有人出身硅谷大厂，专攻AI科技；有人曾在苹果、华为等头部公司做产品设计；有人擅长IP全链路打造，兼具女性向剧本编剧功底，以及线下沉浸式剧场的实战经验。
这并不是游戏从业者离职后组队创业的故事，而是跨界组团进军女性向市场的故事。
至于哪来的胆下这么大一盘棋？做过战略分析的小昕子说：“如果我相信自己的判断，那为什么不去自己做呢？”
以下是我们的对话（为方便阅读，内容有所调整）：
01
难拉投资，说明竞争者少
葡萄君：这次测试数据怎么样？
小昕子：除开7留数据接近60%以外，我们的7天内累计登陆≥3天和一阶登陆比数据都非常亮眼，这些数据指标比单一的7留数字更能反映留存深度。
这个结果符合技术性测试的数据趋势，但也挺出乎我们预料的，因为这次测试刚开始就出了事故。7月17日（周五）下午，我们的iOS TestFlight链接刚发放不到半小时就失效，直到7月21日（第二周的周二）游戏iOS链接才恢复正常。
在错过第一个周末的情况下，还能有这样的数据，我们已经很知足了。
葡萄君：团队现在有多少人，项目做了多久？
小昕子：2025年初立项，3月开始招纳团队，6月搭好管线。至今我们研发了一年出头。
团队则从去年的20人，增长到了现在的40人左右。
葡萄君：立项不到半年就封测，刚一年就技术测试，会不会太急了？
小昕子：很多大厂项目不敢尽早做测试，因为如果拿不到很好的留存数据，项目或许就没了。但等做个三年半载才测试，测出问题也大抵已经改不动了。
我们作为初创团队，没有这种心理负担，该测就测。哪怕早期可能被玩家喷做得糙，我们也要验证自己的想法。
还记得2016-2018年，网易百团大战时代，大家做游戏都追求最真实的结果，会尽快找用户测试，再结合测试反馈做迭代。
我觉得那才是做游戏最好的状态：好东西都是改出来的。
葡萄君：最初怎么想到立项《恋恋终序》的？
小昕子：2024年初，《恋与深空》《世界之外》上线，国乙大战闹得圈内皆知。
当时我在腾讯游戏做战略分析，推演后觉得，3D乙游大有机会。
葡萄君：机会在哪？
小昕子：之前有位行业大佬说过，内容型游戏，题材本身就是差异化。
《原神》火了之后，二游开放世界仍然有的做：《鸣潮》更强调动作向，《异环》更侧重经典日本宅都市题材……这些瞄准更细分市场的产品，依然能找到自己的机会。
《恋与深空》是个大包容题材，营造的是绝大多数用户易接受的生活化轻松氛围。反过来说，它无法覆盖所有细分题材，比如像《世界之外》这样的无限流题材，有点悬疑，有些光怪陆离，这种细分路径对应的市场需求一定存在。
葡萄君：想起来之前玩家吐槽你们「《恋与深空》和《世界之外》的孩子出生了」。
小昕子：其实这句话还是挺有才的……
先前在腾讯游戏尝试内推3D乙游立项时，我写的就是「《恋与深空》加《世界之外》，等于下一款3D乙游大作」。
葡萄君：当时内推立项没成吗？
小昕子：没成。
船大难掉头，把人力、资源投入到一个女性向产品上，大厂要考虑这事划不划得来，毕竟大厂需要的不是小成功，而是大爆款。况且这条赛道上还有《恋与深空》这样的霸主级产品，大厂要入局去抢市场，需要的投入就更高了。
而且客观讲，目前大多传统游戏厂商依然是男性从业者居多，除非对女性向非常了解且感兴趣，否则男性决策者很难愿意坚定投入女性向赛道。
只是我觉得，自己作为一个战略分析，整天说应该做什么不该做什么……如果我相信自己的判断，坚信3D乙游有机会，那为什么不去自己做呢？
于是2024年底我离开腾讯，创办了LumiTopia。
葡萄君：当时你们是怎么解决资金问题的？
小昕子：2024年底我带着PPT去拉投资，但一直拉不到。某天我私下问了一个投资方：“什么样的创始人拿着PPT来，你们才愿意投？”对方告诉我：“你是《黑神话》或者《燕云》的制作人，我们就投。”
这个信号很明确了：只有非常头部的制作人，才能凭PPT拉投资。而我这种过往履历不够的创业者，必须先有验证，才有机会谈投资。
所以最初我找亲朋好友组了个自然人投资团，来筹集启动资金。直到团队有了Demo、测试数据，得到了些许验证，才在今年拉到第一轮外部投资，也就是Magic Find和BBX这波投资。
葡萄君：难拉投资，说明资本很谨慎，你不会怀疑这条路是错的吗？
小昕子：不会。如果大家很好拿钱，说明竞争者会变多。如果整个环境都不好拿钱，说明竞争者相对较少。
一年后回看，这个判断是对的。同期2024年左右，启动做3D乙游，坚持做到现在，并进入测试阶段的初创小团队，除了我们，剩下的几乎没有。
02
第一款有自由陪伴体验的3D乙游，
不想被AI抢风头
葡萄君：很多战略分析都有创业的理想，但能下场的是少数。
小昕子：最大的困局在于：自己看到了机会，也可以分析得头头是道，但「看到机会」和「把东西做出来」，是两回事。
也是直到自己创业，我才发现做3D乙游比预想中更难。
葡萄君：难在哪？
小昕子：最直观的是角色管线。
最开始做角色的时候，我们参考的是传统游戏制作流程：先做人设，再找2D画师画三视图，再让建模师根据三视图来建模。
但到《恋恋终序》这儿，它跑不通。单纯的一套三视图就是拼不成我们想要的3D角色。
葡萄君：为什么现在跑不通了？
小昕子：因为我们做的是3D乙游，玩家对建模细节的要求，比其他品类高很多。
其实不少二游也有模型、立绘不一致的问题，玩家一般骂完也就过去了，不会有太多人苛求建模和立绘完全一致。
但3D乙游不行，从体验上来说，它就和二游不一样——玩家是来和角色进行亲密交互的。男主的眼神、呼吸、发丝、皮肤……这些玩家都会关注，且会影响到沉浸感。这些细节一旦没做到位，就会让玩家产生「网恋奔现，发现是照骗」的感觉。
比如，之前我们检查简亦建模的时候，平视看着没什么问题，结果仰视时发现简亦的鼻子在特定角度看起来异常尖。建模师还吐槽从业这么多年没见过这么苛刻的角度，居然还要考虑摄像机从下往上看的效果。但乙游就是这样，玩家会360度、细致入微地审视建模。
葡萄君：那怎么办？
小昕子：我们改变了从2D到3D的传统流程。
跳出游戏来看，实体行业做新产品时，往往都是直接上三维设计。比如汽车行业里很多经典车型的曲线，都是在三维空间里用刮刀、海绵、手指一点一点修型出来的，而不是去拟合一个二维参考曲线。
同理，我们也尝试从3D开始，先用正面参考图生成360度的视频，让建模师对整体结构比例有大致了解，不用再对着三张2D图纠结各种角度应该建什么样；有了基础3D建模后，再让2D原画师在每个角度微调精修，比如肌肉的衔接变化、每根毛发的走向。
至于卡面，我们会直接在引擎里给角色建模换好衣服、妆造，用三维渲染的方式截图，等于在三维空间里给角色拍一个摄影作品。把三维拍平成一张2D画面，有需要再让画师去加一些细节，让画面呈现更精细。
葡萄君：这样美术问题算是解决了吗？
小昕子：流程是解决了，但不代表我们能立马做出玩家满意的建模。想要兼顾帅气和创新是非常考验时间和用心程度的，总有人觉得游戏建模像AI漫剧那样让大模型跑一遍就行了，其实这是不可行的，我们需要不断打磨。
做第一个男主沈惑时，我们只能做出10分的角色；吸取教训后，做第二位男主谢梧澜时，我们可以做到30分了；之后第三位男主简亦，我们可以一口气做60分的效果。
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基于后续积累起来的技术经验，我们会进一步翻新过往角色的建模，一点点往80分、90分靠——谢梧澜的建模已经放回整个生产管线、回炉重造了一遍；日后沈惑肯定也要「上手术台」。
左为早期谢梧澜，右为7月测试谢梧澜
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葡萄君：我看这次还有玩家吐槽美术。
小昕子：是的，其实我们很开心。因为去年封测的时候，很多玩家只会浅浅说一句“加油”——看到一个只值1分、2分的东西时，你不会吐槽它，只会怜悯它、鼓励它。
而当一个产品做到60、70分时，你才会怒其不争，觉得「为什么不往90分做？」
这次有玩家拿着截图，很细地分析我们的建模、打光差在哪，也有玩家给我们反馈了很长的修改意见，说明玩家确实希望我们做得更好，也相信我们产品的潜力。
3D建模确实是个需要不断精进的过程。打光，以及皮肤材质、透光率、粗糙度等等，仅仅是微调这些小细节，建模效果就能拉开很大差距。在美术技术这块，我们还有很长的路要走。
葡萄君：除了美术，这次测试的玩法变化大吗？
小昕子：玩法现在更完善了。
除了丰富主线剧情、休闲小游戏、AI自由对话等功能外，这次我们还测试了抽卡功能，以及无限IF玩法——它是独立于主线，由大模型基于身份、背景生成的无限流剧情。因为大模型生成具有随机性，这意味着玩家每次进入无限IF，都会经历不同的故事。
无限IF每日重置次数为3次
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这个玩法参考了线下复刷密室/沉浸剧场的概念：就算主题、剧本梗概不变，玩家在每轮沉浸剧场中扮演不同身份，都能有完全不同的体验；即便反复扮演同个身份，也可能因为其他扮演者反应不同，而有不一样的体验。
比如，NPC扮演者隔天心情不好，想要刁难玩家，不想把关键道具交出来，这种微妙的变化，就会导致玩家体验产生差异。
葡萄君：但可控性会不会很差，万一AI写出很奇怪的东西怎么办？
小昕子：基础信息不能完全靠AI生成，比如欧式庄园里肯定不该出现奥特曼。
我们会给大模型提供一个大致的身份、背景列表，而后会有一群AI Agents，各自分工完成无限IF的生成：
玩家可复刷已通关的身份剧本
有Agent负责剧本的开头、结尾，敲定玩家的最终目标、起因背景；另一个Agent负责细化开头、结尾之间的剧情；还有Agent负责审核，确保剧情合理；其他Agent负责放道具、线索，并把线索串起来，或是研究角色探索路线。
葡萄君：除了可控性，AI上下文会不会也有局限性，可能聊着聊着就忘了之前的事？
小昕子：无限IF每次生成的内容体量是有限的，玩家解谜速度快的话，几分钟或十几分钟就能跑完一次剧本。每次剧本内，男主不会忘记与玩家的对话，但是无限IF的记忆会在玩家通关时清空，不会被保存到长期记忆中。
因为就设定上来说，无限流呈现的是另一个世界，这段故事并不一定会被「现实世界」中的男主所记住。
在无限IF中，玩家与男主每轮对话的上限为100次。探索解谜对话均可竖屏操作，葡萄君因个人习惯选择横屏。
至于游戏主页的AI对话功能，我们确实有手搓一套记忆机制。
这套机制本质上是在模拟人的大脑，把不同类型的信息分象限储存起来。所以我们的AI对话，在具体记忆信息上是没有上限的，但象限维度本身是有上限的。它不是事无巨细、所有信息都记，而是会记属于象限分类里的重要东西。
其实就像我们平常人和人聊天一样，我们会记住对方的一些关键信息，而不会去记对方「是左脚进门还是右脚进门」这种琐碎信息。
中午和沈惑说我就喝了杯星冰乐，聊到晚饭时他问我是不是又要来一杯甜水凑合，随即还提起了我之前说自己忙到晚上才想起叫外卖的事。
葡萄君：现在玩家能接受这两个AI玩法吗？
小昕子：实测下来，其实玩家是能接受AI功能的，前提是你做得够有趣
这次很多玩家直接把每日AI对话聊天聊到了上限，6天聊了1800条；也有不少玩家把无限IF每日次数刷完，还问能不能充钱增加次数。
但归根结底，我们更希望《恋恋终序》能被用户认可为传统意义上标准的3D乙游，而不是被AI抢了风头。
葡萄君：为什么？
小昕子：我自己，包括LumiTopia其他联合创始人在内，都认为现阶段的AI只是游戏长期延续的调剂品。
它可以带来很高自由度，也可以有新颖的玩法，但AI陪伴最大的缺陷在于依赖用户的主动输入。
如果没有提供一个可持续复玩的内容，那玩家生活里能聊的事儿就那么多，翻来覆去聊，总有耗尽的时候。
现在回看，纯粹的AI陪伴产品，长留往往不好；传统游戏短留或许不如AI陪伴产品优秀，但长留更稳定——游戏每个月或每个季度都能更新版本，主动给用户提供新内容，而AI陪伴产品每次都需要用户自己组局起话题。
葡萄君：AI撑不起核心玩法，那它在《恋恋终序》里起到一个什么样的作用？
小昕子：乙游的核心肯定还是主线剧情。但在主线之余，AI可以为角色赋予更多自由，让角色更有灵魂。
先前在不少传统乙游里，玩家更像是跟着主线跑剧情，不同玩家经历的故事，包括对男主的认知，几乎都是一致的。但在AI加持下，我们觉得不同玩家眼中的男主，可以拥有不一样的灵魂。
比如，同样是物理学教授谢梧澜，可能有些玩家喜欢温柔一些的教授，有人更喜欢古板一些的教授。玩家对于同个男主的不同诉求，或许可以通过AI对话、AI无限流（无限IF）来实现。
每个玩家，都能拥有一些独属于自己与男主的记忆、瞬间。或者说，也许每个玩家，都会拥有一个属于自己的微定制化男主。
葡萄君：如果用一句话来概括《恋恋终序》，你觉得是什么？
小昕子：它是第一款有自由陪伴体验的3D乙游。
03
不想做游戏公司，
想做「女性向迪士尼」
葡萄君：当下结合AI做3D乙游的团队不少，你们会有竞争压力吗？
小昕子：还好。乙游之间不存在你死我活的竞争关系，一个玩家，可以同时消耗多款乙游。
另外，我们观察过，现在不少AI 3D乙游，其实生成的是3D动画视频。这和我们搓建模，让玩家可以和男主在空间里走动探索、对话交互的体验，是不一样的。
况且往远了说，我们并非只是想做游戏而已。
葡萄君：你们想做什么？
小昕子：LumiTopia的愿景不是成为一家游戏公司。我们真正想做的，是AI时代下的女性向娱乐化IP公司，终极目标是成为「女性向的迪士尼」。
第一，我们观察到，女性用户的情感需求在当下的市场和社会结构下很难被正确对待，大部分女性的情感生活处于一种「永远在打折，永远在将就」的状态。我们的目标，本质上是为了一种不将就的权利——让女性可以拥有既安全，也完整的异性浪漫体验。
第二，通过屏幕来获取亲密情感需求，是不够的。心理学上有个概念叫具身认知，说的是人类的情感记忆从不只存储在大脑，更存储在皮肤、肌肉和呼吸的节奏里。屏幕内的纸片人再完美，也只有八分；而在身边、能感知，才是将幻想锚定在真实生命体验中的关键一步。
沿着这些用户体验缺口，我们想把游戏行业的壁垒撕开——LumiTopia要做游戏，但不能只做游戏，同时也要做周边硬件、线下沉浸式陪伴。
葡萄君：周边硬件和线下沉浸式陪伴，分别指什么？
小昕子：我们已经在规划一些包含男主元素的戒指、耳机、项链等小型硬件，以及40厘米左右的居家智能QQ人等中型硬件。
QQ人概念图
部分随身佩戴的硬件，能监测健康数据，回传到游戏里。这样男主就能根据玩家状态主动搭话，比如你血压高或睡不好，他可以马上来关心你。
至于线下，我们计划在全国范围提供快闪活动。这样玩家不仅可以体验游戏内的解谜场景，还可以跟官方角色面对面互动。
也就是说，在体验路径上，我们想通过游戏、硬件、线下沉浸体验，来综合提升男主带给玩家的陪伴感。
单说游戏本身，它可能可以带来80分的陪伴感；生活化的硬件，本身陪伴感不强，可能只有50-60分，但它距离玩家更近，与玩家接触的频率也更高；线下沉浸剧场则更有亲密交互感。
这三样东西结合在一起，才能共同把陪伴感推到90分以上。
葡萄君：你最早瞄准的是3D乙游，你本人也出身游戏行业，创业做游戏好理解，但同时还做硬件和线下，会不会跨得过大了？
小昕子：如果我们只做游戏，LumiTopia会陷入「做完第一款游戏，再做第二款、第三款」的传统游戏厂商循环中。这不是我们想做的事情。
所以关于创业这事，我们团队一直都在寻求「不是游戏公司」的解法。
另外，我们真正想做的是IP——游戏是灵魂，硬件是贴身陪伴，线下是真实互动。所以这件事的根本，不在于跨得大不大，而在于我们想打造一个能持续生长的IP。
葡萄君：AI和AI硬件都是大热方向，线下沉浸体验也自成一体。其他几位出身AI、硬件、沉浸剧场等行业的创始人，为什么要和你创业？
小昕子：AI、硬件、沉浸剧场各自都能跑通，但和女性向IP、乙游结合，更有机会放大市场价值。
前面我们已经聊过，纯AI陪伴很难作为核心玩法撑起一个丰富的产品。AI硬件同理，单靠一点点科技包装，难以支撑硬件的商业价值。
今年Q2，AI应用的投资热潮逐渐降温后，有越来越多人转去看AI硬件。少老板（少云）问过我们关于AI硬件的商业化思路；之前更是有不少创业团队联系过我们那位硬件出身的联创，其中三成说要做智能戒指。
但那位联创说，用户购买戒指，首先考虑的是它戴着是否好看，是否具备戒指该有的浪漫情感寄托，有了这些前提，用户才会进一步考虑，AI科技有没有提供更好的产品体验。
如果一个产品只是为了包装某个新兴科技，那消费者为什么买它？真正好的AI硬件，是在保证了原本就有的产品体验后，还能利用新科技提供给用户更多价值。
葡萄君：那沉浸剧场呢？
小昕子：情感陪伴类剧本，在线下早就司空见惯了。以沉浸剧场为例， 它提供了安全的、有剧本的、可随时抽离的社交空间——女生知道一切都是「演」的，所以反而能更放松地投入情感，享受那种短暂而纯粹的互动乐趣。
真实的人、真实的视线、真实的肢体语言，能带来任何数字媒介都无法替代的临场感。女生喜欢去，本质上是期待一种被专注对待、被回应、被看见的体验，而专业演员或训练有素的NPC恰好能提供这种高度集中的情感服务。这是现代城市生活中稀缺的奢侈品。
以今年CP32（第三十二届Comicup）为例，我们参展前，一些股东表示不看好，觉得小产品参展，可能现场不会有多少客流量，纯纯花钱。结果我们在CP32效果异常好，还有玩家自来水发帖安利我们。
图源小红书
有人说我们大方，因为我们免费送的吧唧做工精良；还有人说我们官委coser好，妆造、服饰做得到位……这和我们创始人团队的线下沉浸式剧场实战经验，不无关系。
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CP32之后，有些先前不知道《恋恋终序》，或对我们印象不好的玩家，开始对我们改观，愿意关注我们、参加测试。
包括这次测试，即便美术依然有待打磨，仍有不少玩家愿意支持我们。因为有人觉得我们线下展办得不错，觉得我们吧唧品质好，所以相应对游戏有更高的耐心和信心。
游戏、硬件、线下沉浸剧场，这些是相辅相成的。我们把其他事情做好，能为游戏本身争取更多的成长空间，反之亦然。
葡萄君：这套打法有自己的竞争壁垒吗？假设现在其他团队，或者某大厂下场，也游戏、硬件、沉浸剧场三边同时开工，你们怎么办？
小昕子：跨行如跨山。有些经验和能力，不是靠复刻就能搞定的。
游戏厂商从零攒团队，能不能招到认知到位的人才？是否需要从零培养人才？这些都是问题。
当然，大厂有大厂自己的竞争长板。有些东西不是我们作为小团队该去卷的。
葡萄君：不该卷什么东西？
小昕子：有些创业团队，会说自家产品卖点在于模型足够前沿，拿科技差距撑商业价值。但随着模型不断迭代，这种科技壁垒能维持多久？大厂在技术上的跃进，可以直接碾压小团队最开始掌握的科技优势。
砸钱拼营销，拼渠道推广，更难，那是大厂才能打的仗。
正因如此，我们自始至终不愿意把大模型数据或者科技创新点，押注为一款体验向产品的核心长板——只有产品体验上的路径足够差异化，我们的努力，才不会随着大厂AI技术模型迭代而被抹杀掉。
04
女性向，需要更多选择权
葡萄君：从2024年底创业到现在，你感觉如何？
小昕子：创业是艰难的。
拉投资，张嘴就被拒，那都是家常便饭。最扎心的是，之前我们说要做一个「女性向迪士尼」，很多人听了直接哈哈一笑，那眼神好像写着“你醒醒吧”。
有人觉得女性向赚不到天花板，有人觉得小团队不该太妄想，所以那段时间我们项目组都是自己闷头做。
看低和嘲笑，不过就是路上的小石子，踢开就是了。
葡萄君：会后悔吗？
小昕子：不会，痛苦本身是成长的一部分。
今年开始，我们也终于有底气把愿景大大方方说出来。当然，后面的坑还多着呢，哪条路都不轻松。但至少我们证明了，那个「痴心妄想」不是空话，它正在逐渐变成现实。
而且从本质上讲，我们整个团队都相信自己做的事，于女性向市场而言是有价值的。
葡萄君：你们怎么看待女性向？
小昕子：我们觉得各行各业对于女性向的理解，过于标签化了。
面向女性的电脑？那就做粉色电脑；面向女性的车？把车灯换成爱心型的；面向女性的手机？把相机功能做好，因为「女生喜欢拍照」；女生有情感需求，所以女性向游戏就该做粉红泡泡内容……
并不是说爱心车灯、粉色电脑、粉红泡泡不好，只是我们觉得，相较于「被认定应该喜欢什么」，女性用户需要更多选择权——就好比电脑，应该有黑、白、粉等各种颜色供用户选，而不是说「女性就该选粉色」。
同理，我们想把市面上那些「默认只给男生玩的」玩法带进来，给女生更多选择。因为总有人替女生下判断——说女生不爱动脑子，说女生就该玩轻松的消消乐……
实际并非如此，很多用户享受思考，享受靠自己突破困境的痛快感。那种感觉，说白了就是「我也可以」。
你在游戏里迈过的每一个坎，都是你自己走过去的。当然你也可以享受男主为你「开路」的体验，与他完成一场独一无二的互动。
所以，我们认为女性用户需要的是选择权——无论是不是自己解谜，我们都不会强制玩家。不喜欢这个玩法，你可以跳过。战斗同理，你不喜欢可以跳过，也可以让男主帮你。
只是该给的选择，我们得给。要让喜欢这些内容的女性用户，有的选，有的玩。不能因为用户以女性为主，被认定「她们不会喜欢这个」，就不去做。
葡萄君：这两年业界对女性向越来越关注，也有更多人跳出来说女性玩家难伺候，还有人说乙游玩家太敏感。你们怎么看？
小昕子：我们不认为乙游玩家敏感，只能说这是一个相对较新的群体。
乙游兴起的时间远短于二游，而且3D乙游面市、乙游影响力和讨论度扩大，也就近两年的事。这些玩家的画像、行为，和大家以前熟悉的玩家群体是不一样的。
回想当初，二游刚开始兴起的时候，不也有人说二游玩家难伺候吗？
同理，我觉得只是因为乙游玩家对于游戏圈来说太新了。与其说玩家敏感，不如说是业界尚未找到成熟的运营思路，来面对这个被发掘出来的新市场。
葡萄君：你们能找到思路吗？
小昕子：不一定能立刻找到，但至少我们有机会，也更可能抓住这个机会。
之前有人问过我，为什么不同时试试大众向游戏，非得死磕女性向。
我不觉得做女性向是在「偏科」，作为一个女性居多的团队，我们本能上更能共情，也更期待去了解女性想要什么。市面上不缺一款「女生也能玩」的游戏，缺的是那个「专门为你做的」游戏。
编辑托马斯之颅、耳朵对本文亦有贡献。